La casa es un viaje se construye entre los murmullos de los espacios más íntimos del Pacífico, resguardados entre luz, sombra y hojas de palma. Moisés Barrios se torna con fervor temático hacia la palma, estudiando su materialidad en la vida y en la muerte para explorar su trascendencia en la cotidianeidad de la costa guatemalteca. El uso de la palma como material de construcción constituye una respuesta vernácula frente al sol intenso, la humedad y la brisa marina del trópico. Los ángulos de las techumbres aíslan el calor, resisten con facilidad las lluvias torrenciales y permiten reparaciones sencillas si llegan a desgastarse. Mientras las construcciones modernas de lámina y block amplifican el calor del sol y son carcomidas por la sal y la bruma, los ranchos de palma responden con naturalidad a las condiciones extremas del litoral del Pacífico.

Moisés retrata los esquivos silencios que habitan entre el zumbido de circuitos oxidados y la melodía del vaivén del mar. Estas escenas, como ha sucedido en gran parte de su producción reciente, surgen del vasto archivo fotográfico que el artista ha construido desde la década de los setenta a lo largo de cientos de kilómetros del territorio guatemalteco. Este archivo testimonia una persistente labor de observación del paisaje y de quienes lo habitan. Durante más de cuatro décadas, estas imágenes han transitado en doble vía: de la fotografía a la pintura y de la pintura a una nueva interpretación de la fotografía. La obra de Moisés se establece como una activación constante del archivo, donde cada nueva versión de una escena—ya sea en composición, encuadre, color o escala—reactiva también nuevas posibilidades de lectura.

La casa es un viaje entreteje los recuerdos visuales del artista con la memoria histórica del paisaje, de la misma manera que la palma se enlaza de fibra en fibra para proteger una morada. El archivo, presentado aquí como un aide-mémoire, revela una persistente búsqueda de composiciones capaces de hacer visible el impacto histórico de la globalización y del imperialismo estadounidense en la región. Moisés inmortaliza las pencas de banano como si empuñara un machete en lugar de un pincel y, al hacerlo, recuerda que las huellas de la represión y la violencia continúan permeando nuestra cotidianidad.

Inés Anleu Gil

Ciudad de Guatemala, agosto 2026